Innhold

• Trinn
• Del 1 av 4: Skissere plottet
• Del 2 av 4: Lag tegn
• Del 3 av 4: Kom i gang
• Del 4 av 4: Fortell en historie
• Tips

Å skrive en detektivhistorie eller annen roman er en virkelig skremmende oppgave. Først skisserer du et komplott for å organisere tankene dine og fjerne tvil om dine evner. Deretter introduserer du karakterene, og du finner ofre, mistenkte og hovedpersoner som er nødvendige for at handlingen skal utvikle seg. Etter det kan du begynne å skrive historie!

Trinn

Del 1 av 4: Skissere plottet

1. 1 Bestem plasseringen. Du trenger ikke tenke på dette først, men hvis du har en generell ide om hvordan du vil at historien skal vises, bør du vurdere innstillingen. Dette inkluderer beliggenhet, tidsperiode, tid på året, geografisk plassering og til og med klima og atmosfære.
   • Tenk på atmosfæren i historien din. Delvis vil det avhenge av scenen.
   • For eksempel vil en detektivhistorie om hendelser i en liten sovjetisk by på 50 -tallet i forrige århundre være veldig forskjellig fra en detektivhistorie som finner sted i Chicago i dag eller Edinburgh på 1700 -tallet.
   • Eller her er et annet eksempel: Sherlock Holmes -historiene har stort sett en så mørk atmosfære på grunn av tidsperioden de fant sted (viktorianske og edwardianske epoker) og på grunn av det tåkete været i London.
2. 2 Bygg en historiebue. Historiens bue viser utviklingen av handlingen gjennom romanen. Vanligvis skilles det ut åtte stadier her: stase, impuls, søk, overraskelse, avgjørende valg, klimaks, sving og avkobling.
   • Stasis er et normalt, daglig liv. Du kan begynne med å beskrive det vanlige livet til en detektiv, et vitne eller en annen karakter for hvem du forteller. Impuls er hendelsen som utløser søket (i dette tilfellet morderen).
   • Overraskelse handler om vendinger, samt vanskeligheter som støtter utviklingen av tomten. I en detektivhistorie kan dette være nye bevis, nye motiver som kommer opp, eller problemer med å finne en mistenkt.
   • Det avgjørende valget er det viktigste tøffe spørsmålet i historien om hovedpersonen. På dette stadiet må karakteren bestemme hva han skal gjøre for å fullføre historien, og ofte må han velge den vanskelige veien. Dette øyeblikket definerer karakteren. Vanligvis fører valget til et klimaks - et stadium der handlingen og spenningen når sitt høyeste punkt, for eksempel når detektiven aktivt fanger den mistenkte.
   • Turn og frikopling viser hvordan karakterene har forandret seg og hvordan den nye hverdagen ser ut.
   SPESIALISTENS RÅD

   

   Lucy V. Hay

   
   
   Profesjonell forfatter Lucy W. Hay er forfatter, manusredaktør og blogger. Hjelper andre forfattere gjennom workshops, kurs og hans Bang2Write -blogg. Han er produsent av to britiske thrillere. Hennes detektivdebut, The Other Twin, blir for tiden filmet av Free @ Last TV, skaperen av den Emmy-nominerte serien Agatha Raisin.

   Lucy V. Hay
   Profesjonell skribent

   Start med spørsmålet som hovedpersonen må svare på. Forfatter og manusforfatter Lucy Haye sier: “Handlingen til detektivhistorier er veldig kompleks, så de begynner som regel med en kriminalitet eller et spørsmål som en av karakterene må svare på. I tillegg er en karakter med detektivferdigheter vanligvis i sentrum av mysteriet. Han trenger ikke å være en ekte detektiv, men han må ha et brennende ønske om å svare på et spørsmål eller løse en sak. "

   
   
3. 3 Legg vekt på intriger. Det er viktig at leseren går tapt i formodninger gjennom historien. Selvfølgelig kan du gå inn fra det øyeblikket detektivene undersøker liket på åstedet, men for å gjøre handlingen mer interessant, få leseren til å gjette helt fra begynnelsen hva som skjer.
   • Kom med et usannsynlig hendelsesforløp. For eksempel kom en forfatter med en historie der en kvinne endrer vilje, forlater barna og overlater all sin formue til en døende mann. Snart blir denne mannen drept. Denne situasjonen er så uvanlig at leserne vil vite mer.
4. 4 Lag en tomteutviklingsplan. Når du har identifisert hovedbuen, lager du en detaljert oversikt over historien. Gå gjennom kapittel for kapittel og beskriv kort hva som vil skje i hver enkelt. Dette vil gjøre det lettere for deg når du setter deg ned på jobb.
   • Du kan for eksempel skrive: “Kapittel 1: Introduser hovedpersonen, detektiv Rebecca Newport. Start med scenen hjemme hos henne, hvor hun skal jobbe. Hun får en tidlig telefon og finner snart ut at det er drap. "
5. 5 Lag fysiske, verbale og tematiske tegn for leseren. Prompts faller hovedsakelig i tre kategorier: fysisk, verbal og tematisk. Fysiske ledetråder inkluderer for eksempel bloddråper, DNA -analyse og skosåletrykk. Verbal ledetråder er det som glir gjennom samtaler mellom karakterer, og tematiske ledetråder er for eksempel det illevarslende miljøet når morderen dukker opp eller at skurken er kledd i svart.
   • Tips kan brukes på to måter.I det første tilfellet blir de umiddelbart introdusert i plottet (for eksempel mister morderen sin dekorasjon ved utgangen fra huset), og leseren kan enten legge merke til dem eller ikke ta hensyn til dem. I det andre tilfellet dukker det opp spor når plottet utvikler seg (for eksempel resultatet av en DNA -test, som leseren ikke vil kunne finne ut om før detektiven).
   • I tillegg er ledetrådene forskjellige i graden av åpenbarhet. Noen av dem er veldig åpenbare, for eksempel en pistol igjen på et åsted. Andre er mer iøynefallende (for eksempel hadde offeret lilla, og dette, som det viste seg, er nøkkelen til å løse kriminaliteten).
   • Det er ikke nødvendig å angi alle ledetrådene på forhånd, men markere noen få viktige punkter og arbeide gjennom dem gjennom historien. Ikke legg alt i en scene samtidig.
   SPESIALISTENS RÅD

   

   Lucy V. Hay

   
   
   Profesjonell forfatter Lucy W. Hay er forfatter, manusredaktør og blogger. Hjelper andre forfattere gjennom workshops, kurs og hans Bang2Write -blogg. Han er produsent av to britiske thrillere. Hennes detektivdebut, The Other Twin, blir for tiden filmet av Free @ Last TV, skaperen av den Emmy-nominerte serien Agatha Raisin.

   Lucy V. Hay
   Profesjonell skribent

   Led leserne på feil spor for å legge til intriger... Forfatter og manusforfatter Lucy Haye sier: “En god detektivhistorie bør ha elementer som tilslører det sentrale spørsmålet. Den kanskje mest kjente av disse er rød sild, hvor seerne tror de kjenner den skyldige, men faktisk tar feil. "

6. 6 Bli ekspert på hovedtemaet i historien. For å få leseren til å tro det du skriver, må du vite hva du snakker om. Hvis du vil skrive om et drap knyttet til en japansk teseremoni, bør du kjenne alle detaljer ved seremonien, ned til minste detalj.
   • Du kan søke på internett etter informasjon, men sørg for å bruke andre kilder også, for eksempel å besøke ditt lokale bibliotek.
   • Selv om det er veldig nyttig å studere informasjonen, er det ofte best å ha erfaring fra det valgte feltet. Prøv for eksempel å delta på en teseremoni når det er mulig.

Del 2 av 4: Lag tegn

1. 1 Lag en profil for hvert tegn for ikke å bli forvirret. Du kan angi en beskrivelse av utseende, bakgrunn (det som skjedde før de nåværende hendelsene), utdanningsnivå og arbeidssted, samt karaktertrekk.
   • Du kan også legge til quirks og personlighet.
   • Å ha et spørreskjema å henvise til vil hjelpe deg med å unngå forvirring i skriveprosessen.
2. 2 Gjør karakteren empatisk, men ikke nødvendigvis sympatisk for leserne. "Søte" tegn har en tendens til å være for hvite og luftige uten dybde. For å skape sammenhengende, interessante karakterer, gi dem muligheter og mangler, mens leserne fortsatt kan føle seg forbundet med dem.
   • Ulempen kan være at karakteren alltid er sen, hater moren sin eller ikke kommer overens med kolleger. Hvis du trenger eksempler, tenk på folk du kjenner eller har møtt tidligere.
   • Det er mange måter å gjøre karakterene dine empatiske på. Helten kan være i økonomiske problemer eller offeret i historien. Det er mulig i en av scenene å avsløre karakteren for å være uinteressert, selv om han handler i egoistiske interesser på et annet tidspunkt. For eksempel hjelper en morder bare en gammel kvinne med å fjerne en katt fra et tre.
   • For eksempel er ikke Sherlock Holmes nødvendigvis sympatisk. Imidlertid er han interessant som person, og leserne føler med ham fordi han er veldig smart og flink til det han gjør.
3. 3 Legg til noen mistenkte. Som hovedregel bør du ikke bare peke på én person som mistenkt. Hva slags mysterium vil dette være? Det er bedre å introdusere flere personer som kan være mistenkte (person 5-6).
   • Variasjon vil holde intrigen i gang, og leserne vil gå tapt.
4. 4 Kom med de mistenktes motiver. Hver potensiell mistenkt må ha et annet motiv for å drepe offeret, og hver må være like troverdig som den neste. Ellers kan historien virke litt ensidig. For eksempel bør du ikke koke hvert drapsmotiv til penger.
   • Det er bedre å gjøre dette: Motivet til en person er å holde en hemmelighet, motivet til en annen er å få penger, og den tredje er rett og slett sjalu på offeret på grunn av en affære på siden.
5. 5 Gjør morderen troverdig. Personen du til slutt velger å være skyldig, må være i stand til kriminalitet på alle måter (både fysisk og følelsesmessig). Ellers vil leserne føle seg lurt.
   • For eksempel er det lite sannsynlig at en svak eldre person kan løfte en kropp og kaste den fra en bro, uansett hvilken lidenskapstilstand han er.
6. 6 Kom deg inn i detektivets hode. Dette er ofte hovedpersonen i en detektivhistorie. Enten du forteller historien fra et detektivperspektiv (dypt, men litt forvrengt blikk) eller fra en tredje person (som gir et bredere perspektiv på historien), må du kjenne karakteren din intimt.
   • Behandle følgende spørsmål: Er detektiven helt basert på logikk, eller noen ganger avhengig av intuisjon? Har han et ekstremt analytisk sinn, og han ser på alle detaljer, eller er han bedre til å forstå det store bildet av det som skjer? Hva er dens individuelle egenskaper? Hva hjelper ham til å tenke riktig? Er han avhengig av koffein? Sover han ved skrivebordet?
   • Mindre detaljer vil få karakteren til å se mer realistisk ut.
   • For eksempel har Sherlock Holmes et ekstremt analytisk sinn, og han stoler ikke på intuisjon i det hele tatt. I tillegg er han altfor rasjonell og ikke emosjonell nok, og derfor lider hans forhold til mennesker ofte. Funksjonene inkluderer for eksempel behovet for en samtalepartner for å diskutere ideer, spille fiolin og utføre merkelige eksperimenter for å lære mer om å løse forbrytelser.
7. 7 Skriv inn offeret (eller ofrene). Du kan allerede vise offeret dødt i begynnelsen, og avdekke detaljene i livet hennes gjennom historien. Eller du kan forestille deg offeret som en karakter, og deretter gå videre til drapet.
   • Når du oppretter et offer, tenk på hvordan det skal bidra til historien. For eksempel, hvis en hyggelig person blir drept, vil det umiddelbart vende leseren mot morderen. Men hvis offeret var ekkelt, kan leseren rettferdiggjøre morderen.
   • Lag en rygghistorie for offeret slik at leseren ikke er likegyldig til henne. Innfør gradvis detaljer gjennom historien.
   • Det er til og med mulig å gjøre en av de potensielle mistenkte til det neste offeret for morderen.

Del 3 av 4: Kom i gang

1. 1 Start med en handling for å lokke leseren. Det kan være noe dramatisk, som hovedpersonen i en farlig situasjon, eller en referanse til en scene som skjer senere. Eller du kan bare bruke noe ubetydelig til å sende helten på en farlig reise og ta ham ut av hverdagen.
   • Ikke glem å legge til detaljer om innstillingen mens du går, slik at leseren forstår hvor handlingen finner sted.
   • For eksempel begynner Dan Browns Da Vinci -kode med den dramatiske døden til kuratoren i Louvre, som umiddelbart fanger leserens oppmerksomhet.
2. 2 Introduser mistenkte gjennom interaksjoner og dialoger. En måte å introdusere mistenkte på er å få dem til å ha kontakt med offeret før drapet, og detektiven må være vitne til sin bekjente. Et annet alternativ er at vitnet eller personen tilknyttet offeret navngir mulige mistenkte til detektiven.
   • For eksempel kan en detektiv være vitne til at en mistenkt og et offer kjemper før offeret blir funnet død.
   • Eller en detektiv kan spørre en nabo: "Vet du om offeret hadde konflikter med noen?" Naboen svarer kanskje: «La meg tenke. Jeg så en ung mann som besøkte Sveta sent på kvelden da mannen hennes ikke var i byen. Jeg tror denne fyren kan være involvert i denne saken. "
3. 3 Legg til kriminalitet i et av de tre første kapitlene. En detektivhistorie er en fartsfylt historie. Det skal ikke forsinkes, for hvis forbrytelsen fremdeles ikke er begått av tredje kapittel, vil leseren mest sannsynlig miste interessen og legge boken fra seg.
4. 4 Arbeid med realismen på drapsstedet. Når du prøver å skrive en detektivhistorie, kan du innse at du egentlig ikke vet så mye om å drepe en person. Dette er helt greit, men du bør gjøre noen undersøkelser for å gjøre scenen mer realistisk.
   • For eksempel er det ikke så lett å stikke en person som det virker. Det er faktisk ganske vanskelig å stikke noen med en kniv, spesielt hvis den motstår.
   • Husk at de fleste amatørmordere vil gjøre feil. De er ikke opplært til å drepe, og de fleste vet ikke engang hvordan de skal levere drapslaget. Dette betyr at de vil sette spor.
   • Tenk på hvordan du kan bli kvitt kroppen. Kroppen er vanskelig å rokke seg, og den er også ganske merkbar. Det vil også etterlate seg blod og / eller DNA -spor og begynne å lukte. Å grave et hull tar lang tid, og hvis kroppen blir kastet i vannet, kan den kastes tilbake på kysten.

Del 4 av 4: Fortell en historie

1. 1 Innfør avhør av mistenkte gradvis og i forskjellige omgivelser. Hvis du gjør alle politiavhør, vil det stoppe historien. Bedre at detektiven forhører en person i huset der drapet skjedde, en annen på politistasjonen, en annen på gaten som nabo, og så videre.
2. 2 Gi leseren en sjanse til å løse forbrytelsen ved å legge til ledetråder gjennom historien. På slutten av historien kan du selvfølgelig fortelle om fingeravtrykket på batteriet fra lommelykten, men dette er ikke helt sant i forhold til leseren. Bedre i det minste hint om dette på et bestemt tidspunkt i historien.
   • For eksempel kan det bemerkes at en lommelykt ble igjen på hendelsesstedet, forsiktig tørket av utsiden. Eller nevne et fingeravtrykk tatt fra et batteri.
3. 3 Pek feil retning med hint. Ledetråder kan føre til flere mennesker samtidig, eller til en person som kan virke som skurkens åpenbare valg, men til slutt ikke vil bli morderen. Denne taktikken kalles bedrag. Du viser leseren alle bevisene, men sender ham på feil spor.
   • For eksempel kan en av de mistenkte være en turgåer, og store fotavtrykk fra tursko forblir på åstedet. Faktisk kan disse merkene ha blitt etterlatt av en kvinne som lånte ektemannens støvler.
4. 4 Hold tempoet uten å avvike fra handlingen. Gjennom hele boken, hold leseren interessert i å lære mer ved å få dem til å bla på sidene. En detektivhistorie skal ha et dynamisk plott, så ikke kast deg ned i illevarslende omgivelser og utsmykkede beskrivelser. Følg plottet gjennom omrisset slik at du vet hvor historien er på vei.
   • På samme måte introduserer et nytt historieelement for hvert kapittel. På slutten av kapitlet må leseren lure på hva som vil skje videre. Du kan legge inn en ny ledetråd som vil peke på en annen mistenkt, og leseren må fortsette å lese for å se om gjetningen er riktig.
5. 5 Legg til en plot -vri mot slutten. Mot slutten av en god detektivhistorie oppstår en uventet vri som forbløffer leseren. Denne svingen bør imidlertid ikke være så skarp at leseren føler seg lurt. Han må heller følge historikkens logikk og ledetråder, men på en uventet måte.
   • For eksempel pekte alle ledetrådene på det faktum at morderen var den eneste sønnen til en rik mann, siden det virket som om det var bare han som hadde et motiv for å drepe offeret. Og vridningen kan være at mannen hadde et annet barn - en datter, som også må arve formuen etter hans død. Tips bør være egnet for både sønn og datter, slik at leseren ikke føler seg lurt.
   • Et annet eksempel er den berømte vrien i boken / filmen Murder on the Orient Express (spoiler alert!). På slutten får leseren / seeren vite at faktisk alle de mistenkte konspirerte for å begå drap, og ingen var synderen.
6. 6 Jobb på sving og bytte etter klimaks. Når morderen er fanget, legg merke til hvordan karakterene har endret seg på godt og vondt. Vis dem deretter hvordan de kommer tilbake til det normale.
   • For eksempel krysser en detektiv kanskje grensene for etikk og bestemmer seg for å forlate politiet. Nå kan han lete etter en ny jobb.
   • Eller kanskje detektiven var en rookie og ville bli forfremmet etter at saken var løst.

Tips

• Gjør det til ditt mål å skrive hver dag. Skriv for eksempel 500 ord om dagen eller 3 timer om dagen. Uansett, hold deg til målet for å gjøre fremgang.
• Bruk litt tid på å lese romaner i denne sjangeren for å få en bedre forståelse av dem.